Cámara Sony Alfa 100

La presentación, por parte de Sony, de su nueva Alfa 100, ha venido acompañada de una más o menos bien orquestada serie de preanuncios de carácter muy oriental por parte de representantes de la compañía. Dicho de otra forma: más o menos bellas lucubraciones filosóficas acerca del alfa y el omega, pero de escaso contenido informativo.
De las poco reveladoras siluetas de producto, presentes en las páginas web de la firma se pasó, quizá programadamente, a algo mucho más discutible: filtraciones de fotografías, y más tarde, filtraciones de más fotografías y de todas las características de la cámara a través de una página web oficial de Sony.
Como ya viene siendo lamentablemente habitual en este tipo de casos, también por parte de otras firmas, la filtración quedó colgada en la página durante un tiempo antes de ser “clausurada”, lo que, también como de costumbre, dio tiempo suficiente como para poder anticipar características y calentar el ambiente.

Objetivos SAL: ¿"20 plus" nuevos objetivos?

La cámara Sony Alfa se presenta como una cámara para aficionados y entre los aspectos positivos, se hace hincapié en que se presenta “junto con 20 + objetivos y  teleconvertidores de montura SAL”, además de una gama muy amplia de accesorios.
A ello se sumarían los puntos fuertes de la cámara : su captor de 10,2 megapíxeles efectivos, el sistema de estabilización interna, y el sistema de limpieza del polvo del captador. (*)
No es menos cierto que se pone especial énfasis en algo muy loable: la compatibilidad cruzada –cámaras/objetivos– con el sistema Konica-Minolta.
(*) Volveré sobre este tema en un próximo artículo
 
Conforme se van conociendo con más detalle las características del producto, y se van pudiendo tocar las unidades disponibles, se van centrando algunos aspectos acerca de esta sin duda interesante cámara.
Ello debe hacerse sin duda con todas las salvedades del mundo, pues por fuentes absolutamente fiables he podido saber que en la presentación de Marrakech los responsables de la firma hicieron mucho hincapié en que se trataba de unidades de preproducción, y además, el numero de unidades disponibles para los periodistas era bastante reducido, y así por ejemplo, por fallo de una de las unidades, uno de los dos grupos de periodistas españoles, compuesto por seis personas, dispuso de una sola unidad de prueba.

Pero personalmente, una de las cuestiones que más me ha llamado la atención es la lista de los objetivos ahora presentados junto con la Sony Alfa 100, y sobre todo el reconocer en esa lista objetivos my familiares, alguno de ellos de carácter tan especial que sorprende que no se haga mención alguna acerca de sus características ni en la nota de prensa… ni por parte de aquellos que han escrito hasta ahora acerca de estos productos.

Uno de ellos sería el Sony 135 mm f/2,8 (T 4,5) STF, pero más acerca de el… luego.
Otro de ellos sería el catadióptrico (objetivo de espejos), 500 mm f/8, cuyo diseño original se remonta a 1977, esto es, poco menos de 30 años.

 

Solo 4 específicos para digital

La realidad, es que, de todos esos 19 objetivos presentados, solo 4 de ellos (**) obedecen a diseños específicos para su uso sobre captores digitales, y respecto al resto, algunos de los diseños son originarios de… 1977, 1985 y en adelante.
Estimo que todo esto debe sacarse a colación, puesto que sigue, y seguirá vivo el debate acerca de si las ópticas diseñadas para la fotografía analógica, sobre formato 24 x 36 mm resultan adecuadas o no para su uso sobre captores digitales, sean de ese formato, o de formatos menores, como es el caso del APS-C, y todos los fabricantes parecen estar de acuerdo en que para los captadores digitales deben realizarse –preferentemente– diseños específicos.

Unos fabricantes, como es el caso de Olympus, son radicales, y preconizan la utilización exclusiva de fórmulas telecéntricas (15 objetivos Zuiko Digital), al tiempo que otros, como es el caso de Nikon o de Fuji (misma montura distintos captores), con el paso del tiempo han pasado a preconizar sin complejos la utilización exclusiva de sus objetivos de la serie Nikkor DX (7 objetivos Nikkor DX), esto es, de nuevos diseños específicos para digital, y desde luego, lo equivalente puede decirse por parte de Pentax (***) para su montura Pentax K (7 objetivos Pentax DA).

Canon, más ambigua, nada y guarda la ropa, y ello no es de extrañar, pues con tres tamaños de captores en su línea de cámaras, y ante un cierto desconcierto de los usuarios, difícilmente puede “recomendar” una serie de objetivos, de entre las distintas series de sus líneas, aunque la EF-S es la más específica para sus cámaras con captor APS-C (5 objetivos EF-S).

(**) Solo dos de ellos disponibles de inmediato. El 11-18 mm f/4,5-5,6 DT, para agosto del 2006 y el Carl Zeiss 16-80 mm f/3,5-4,5 DT, para noviembre de 2006.
(***) Las nuevas cámaras Samsung réflex monoculares digitales comparten diseños con Pentax.



Pero una cosa parece estar clara: en su inmensa mayoría los antiguos diseños no suelen ser los idóneos para los captores digitales, y en ello están de acuerdo todos los fabricantes, de forma más o menos explícita. Y para adecuar un diseño preexistente, no basta con dar un par de retoques por aquí y por allá, como por ejemplo variar unas capas antirreflejantes o mejorar la pintura interna de los barriletes. Por supuesto que ello ayuda, pero resulta que hasta los revestimientos de cada superficie de cada una de las lentes forman parte del diseño integral de un objetivo y de su calidad de color, transmisión, etc. Desde luego, Sony ha adaptado los acabados de los objetivos Konica-Minolta y Minolta preexistentes, y no tengo razón para dudar que habrán tratado de mejorar en lo posible los diseños para su uso sobre digital, pero la realidad es que en muchos casos, se trata de diseños muy antiguos, y tengo muy serias dudas de que sean óptimos para su uso sobre captores digitales: objetivos de la misma época, de diseños similares, no son recomendados por sus respectivos fabricantes para su uso sobre captores digitales.

Y los fabricantes saben muy bien estudiar los diseños de los competidores y muchos objetivos de los años 60, 70, 80, 90… y mucho más próximos se parecen mucho entre sí, salvo, los de Leica, siempre tocados de la genial gota de locura de cada una de sus diseñadoras o diseñadores individuales.
Concretamente, Leica, para su próxima Leica M digital está preparando dos ópticas específicas para el CCD a incorporar: un Elmarit 28 mm f/2,8 y un nuevo Tri-Elmar, al tiempo que piensa optimizar a través de sofware y una codificación óptica binaria los diseños preexistentes.
Para el resto de sus objetivos anteriores, ha previsto una "caracterización", apoyada por la nueva codificación, lo que permitirá al estilo de Hasselblad, con su H2D, corregir por software aberraciones diversas, por ejemplo, las cromáticas.
No se ha dicho nada de que Sony esté realizando nada equivalente para esos diseños anteriores…
 

Focales "convertidas" y diseños optimizados

Otra cuestión añadida es la de las focales convertidas, al usarse sobre un captor APS-C: es cierto que un angular de 35 mm “se convierte” en un 52,5 mm, pero sus diseño se realizó realizando concesiones de calidad para cubrir ese ángulo que ahora se desprecia para el formato más pequeño y la calidad no puede ser, con toda probabilidad, la misma que para un 35 mm diseñado como objetivo estándar para un APS-C, cierto es, con menor círculo de cobertura. Es cierto que se podría decir que Sony esté calculando presentar más adelante un captor de 24 x 36 mm… cierto, pero no es el caso actual.

Y presentar como nuevos una colección de objetivos “preexistentes” diseñados para otros requerimientos podría hacer suponer que Sony confía más en el indudable atractivo que pueda suponer para sus los usuarios objetivos (el “target”) el potente captor de 10,2 megapíxeles, más el Super Steady Shot y la limpieza del captor que la calidad óptica intrínseca que puedan ofrecer sobre ese captor algunos de los objetivos.

Si estudiamos bien los precios y las características de los objetivos, llegaremos probablemente a una conclusión: los objetivos de precios asumibles por el aficionado son bastante poco luminosos, y tendrán que “tirar” de entrada bastante de lo que pueda ofrecer el sistema de estabilización.

Mi opinión es que, una parte de los compradores, aquellos que se salgan de las ópticas "DT", entraría a utilizar la nueva A 100 –por el precio de los objetivos– con ópticas de diseño relativamente antiguo, cuyas fórmulas no están pensadas a priori para las duras exigencias de un pequeño captador digital de tipo APS-C.
Puede comprobarse la relativamente poca presencia en esos diseños del vidrio especial de baja dispersión, así como de las lentes aesféricas, al tiempo que los objetivos más refinados tienen etiquetas de precios que los hacen inalcanzables para el "usuario objetivo" de este modelo.
Por otro lado, reconozco que soy –quizá– un anticuado, un nostálgico, un ingenuo en un mundo digital, pero me parece –quizá– poco elegante presentar como propios unos objetivos cuyos diseños gestaron, y prototipos y unidades finales produjeron, equipos de personas anteriores.

Es de entender que Sony tiene un gran interés en entrar con rapidez en el todavía lucrativo mercado de las cámaras réflex monoculares con objetivos intercambiables, antes de que se enfríe o de muestras de saturación, y que haya estimado que el usuario objetivo de su cámara, a diferencia de los profesionales o de los aficionados más exigentes, pensará más en los millones de píxeles y en lo brillante del resto de sus soluciones que en el rendimiento real puro y duro de la imagen.
Los objetivos auténticos, principales e inmediatos de Sony, podrían ser… ¡Nikon, Olympus, Pentax e incluso Panasonic!

Tabla comparativa

He compilado una tabla, con datos que estimo pueden ser de interés. Como toda tabla, fruto de una investigación en el tiempo, puede contener errores, por los que pido humildes disculpas anticipadas. No obstante, algunos de esos errores podrían ser originarios de la documentación de los propios fabricantes. Un ejemplo: en la documentación actual de Sony, para el 35 mm f/1,4 G, no se menciona ninguna lentes especial, y sin embargo… la tiene.

La información procede de los propios fabricantes, del archivo histórico de la revista FV y de la propia Web. Cualquier información/corrección será bienvenida

En los casos en que aparece más de una fecha para el diseño original de un objetivo, ello se debe a que se realizaron actualizaciones. He podido comprobar que en su inmensa mayoría no corresponden más que a variaciones estéticas externas, y no afectan al numero de lentes o su composición, si bien podrían haber cambiado las capas antirreflejantes.
Puede encontrarse una magnífica información en el enlace acerca de la evolución de los objetivos de Minolta a Sony, pasando por Konica-Minolta.

Objetivo

Focales equivalentes (APS-C)

Lentes/ Grupos

Elementos en VE

Elementos aesféricos

Cobertura

Palas de diafragma

Dist. mínima de enfoque

Ø de filtro (mm)

Ø x longitud (mm)

Peso (gramos)

Precio aprox. (Euros)

Diseño original/ Inspiración

Zoom

Sony 11-18 mm f/4,5-5,6 DT

16,5-27 mm

15/12

1

3

APS-C

7

0,25 m

77

83 x 80

355

650

Tamron, 2005

Sony 18-70 mm f/3,5-5,6 DT

27-105 mm

11/9

1

1

APS-C

7

0,38 m

55

66 x 77

240

200

Desconocido

Sony 18-200 mm f/3,5-6,3 DT

27-300 mm

15/13

2

4

APS-C

7

0,45 m

62

73 x 85,5

405

550

Tamron/Sigma, 2005

Sony 24-105 mm f/3,5-4,5

36-157,5 mm

12/11

2

0

FC

7

0,50 m

62

71 x 69

395

580

Minolta, Diciembre de 1993

Sony 70-200 mm f/2,8 G

105-300 mm

19/16

4

0

FC

9

1,2 m

77

87 x 196,5

1.340

2.400

Minolta, 2001

Sony 75-300 mm f/4,5-5,6

112,5-450 mm

13/10

0

0

FC

7

1,5 m

55

71 x 122

460

250

Minolta, abril de 1995

Focales fijas

Sony 16 mm f/2,8 Ojo de Pez

24 mm

11/8

0

0

FC

7

0,20 m

NA

75 x 66,5

400

1.000

Minolta, 1986

Sony 20 mm f/2,8

30 mm

10/9

ND

ND

FC

7

0,25 m

72

78 x 53,5

285

750

Minolta, 1986/1993

Sony 28 mm f/2,8

42 mm

5/5

0

0

FC

7

0,3 m

49

66,5 x 42,5

185

280

Minolta, 1985

Sony 35 mm f/1,4 G

52,5 mm

10/8

0

1

FC

9

0,3 m

55

69 x 76

560

1.450

Minolta, 1987/1998

Sony 50 mm f/1,4

75 mm

7/6

0

0

FC

7

0,45 m

55

65,5 x 43

185

280

Minolta, 1985/1998

Sony 135 mm f/2,8 (T 4,5) STF

202,5 mm

8/6

*

*

FC

9 + 10

0,87 m

72

80 x 99

730

1.200

Minolta, 1998

Sony 300 f/2,8 G

450 mm

13/12

3

0

FC

9

2 m

42 (posterior)

122 x 242,5

2.310

7.000

Minolta, 1994/2003

Sony 500 mm f/8

750 mm

7/5

0

0

FC

Circular, fijo

4 m

42 (posterior)

89 x 118

665

750

Minolta, 1977/1991

MACRO

Sony 50 mm f/2,8 Macro

75 mm

7/6

0

0

FC

7

0,2 m

55

71,5 x 60 mm

295

600

Minolta, 1986/2001

Sony 100 f/2,8 Macro

150 mm

8/8

0

0

FC

9

0,35 m

55

75 x 98,5

505

850

Minolta, 1986/1993/2001

Carl Zeiss

Carl Zeiss T* 16-80 mm f/3,5-4,5 DT

24-120 mm

14/10

ND

ND

APS-C

7

0,35 m

62

72 x 83

445

800

Carl Zeiss, nuevo diseño, 2006

Carl Zeiss T* 85 mm f/1,4

127,5 mm

8/7

ND

ND

FC

9

0,85 m

72

81 x 75

650

1.350

Carl Zeiss, Contax, aprox. 2001

Carl Zeiss T* 135 mm f/1,8

202,5 mm

11/9

ND

ND

FC

9

0,72 m

77

88 x 114,5

985

1.450

Carl Zeiss, Contax, aprox. 2001