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© Emilia Valencia
Esta es
la primera prueba técnica completa que publico personalmente
por este medio de internet. Creo entender que es también la
primera prueba de este tipo, sobre esta cámara en concreto,
presentada en español.
Tal como explico
en el apartado técnico de la misma, ha sido
realizada con el mismo rigor que el resto de las pruebas
técnicas que vengo publicando, en medios impresos, desde
hace aproximadamente 20 años.
Soy consciente de
que esta primera prueba adolece de defectos que
trataré de mejorar en próximas ocasiones.
Haber tratado de
mejorar al límite esos aspectos hubiese
retrasado su publicación más de lo deseable.
Espero que, a
pesar de todo, sea de vuestro interés y os
resulte de utilidad.
Sony Alfa 100 o Alpha 100: Planteamiento
de partida
La primera cámara réflex
monocular con objetivos
intercambiables de Sony, la Sony “Alfa 100”, o Sony
"Alpha 100" para los mercados anglosajones, ha
despertado al parecer un gran interés entre los aficionados.
Ello se debería, en gran parte, a dos de sus argumentos
básicos: incorporar un captor de 10,2
megapíxeles, y ofrecer un precio básico que hoy
en día es considerado como “para
aficionado”: aproximadamente 1.000 euros para el
“kit” con el objetivo básico y 900 euros
para el cuerpo. La razón de ofrecer desde un principio un
precio para “cuerpo suelto” se deriva del hecho de
que la nueva Sony Alfa 100 emplea la misma montura que las Minolta
(Konica-Minolta) 7D y 5D y algunos otros modelos analógicos
anteriores fuera de producción por cese de esa firma en su
actividad en el sector fotográfico: la Alfa 100
podría dar “soporte” digital, como se
dice en el argot actual, a equipos anteriores, y más
concretamente a la mayoría de los objetivos AF de Minolta Y
Konica-Minolta. Y esa compatibilidad no es casual, pues la Sony Alfa no
es sino una interesante evolución, un inteligente
“aggiornamento” del modelo Konica-Minolta Dynax 5D.
Más adelante veremos que la montura elegida, un poco antigua
desde el punto de vista actual, impone su presencia no siempre
positivamente.
Ya desde mediados de 2005 Konica-Minolta y Sony establecieron una
colaboración que finalmente se ha concretado de facto en la
incorporación y adquisición por parte de Sony de
los más importantes recursos humanos y técnicos
de la primera firma.
Algo no comentado, pero de lógica industrial de plazos de
desarrollo, es que, entre esos recursos de Konica-Minolta figuraban con
toda probabilidad los “planos” de muchas de las
innovaciones ahora atribuidas a la Alfa 100 y que estaban previstas
para un nonato modelo de 10 megapíxeles de Konica-Minolta,
cuya presentación estaba prevista para Photokina: los seis
meses transcurridos desde la adquisición no dan para
realizar esos desarrollos. Entre esas innovaciones podría
figurar la medición matricial en panel de abeja y 40 zonas
(anteriormente eran 14), así como el sistema DRO/DRO+, que
se sustenta en la misma y sobre el que hablaremos más tarde.
El término mágico:
“10
megapíxeles”
 No obstante, el “punctus” de
la Alfa 100 radica
casi indiscutiblemente en el hecho de que es sabido que incorpora un
captor, si no igual, si muy similar al de la Nikon D200, una
cámara profesional cuyo precio es de aproximadamente 1.500
euros el cuerpo solamente. Y por si fuera poco, al ser Sony el
fabricante y suministrador del sensor, parece lógico pensar
que para la Alfa 100 –el actual “ojito derecho de
Sony”– no va a emplear precisamente una
versión inferior de dicho captor…
Otra cosa, como veremos después, es la forma en cada firma
maneja la información ofrecida por el captor a la hora de
ofrecer imágenes finales.
Ese mismo captor se empleará en la futura Pentax K10 y en
buena lógica en el clon correspondiente de Samsung.
Lo dicho: megapíxeles, precio, una gran marca de la
electrónica, y –muy en segundo plano– la
compatibilidad. Estabilización de serie en el cuerpo de la
cámara y un sistema antipolvo para el captor
redondearían la “dote” de la Alfa 100 a
fin de hacerla aún más merecedora de
atención.
Sony pretende dar un golpe al establecer de facto la
resolución de 10,2 megapíxeles como
resolución “estándar” para
las cámaras de la categoría de aficionados.
Nada que ver…
Innovaciones
Respecto al cuerpo base del que se parte, el de una
Konica-Minolta 5D,
además del ya tantas veces mencionado captor de 10,2
megapíxeles y una línea mucho más
refinada, la Sony Alfa 100 aporta innovaciones interesantes. Sobre el
papel, entre las más destacables a mi juicio figuran la
más arriba mencionada medición matricial sobre 40
zonas –cubriendo un área muy amplia–
además del sistema de gestión de contraste
“DR/DRO +” (Dinamic Range Optimization) y el
–discutible– sistema de ayuda a la limpieza del
polvo sobre el captor. Un nuevo procesador, denominado
“Bionz”, tiene a su cargo, entre otras tareas, la
de procesar los “pesados” datos involucrados en el
funcionamiento del sistema DRO/DRO +.
Nada de despreciar, dado que se trabajaba sobre un cuerpo preexistente,
es la mejora en la distribución de los mandos, que ha
permitido reagrupar y racionalizar funciones.
El monitor posterior de 2,5 pulgadas (6,35 cm), ve aumentada su
resolución desde los 207.000 píxeles hasta los
230.000 y además, ahora ofrece ángulos de
observación mejorados, ampliados.
En la mano
Tras verla tantas veces en las imágenes
de prensa, en un
primer contacto la Alfa 100 de Sony sorprende por su reducido volumen y
muy ajustado peso, dicho esto último en
combinación con el simplista 18-70 mm f/3,5-5,6 DT que se
entrega con el conjunto básico. En este aspecto, la Alfa 100
se inscribiría con facilidad en la misma
“camada” que las Canon EOS 350D, Nikon D50 u
Olympus E-500, a pesar de que, con su captor de 10,2
megapíxeles pretende –de alguna manera–
“saltar” para llegar a la altura de una Nikon D200
o más bien de la posterior y recientemente presentada D80.
El afinamiento de la línea de la Konica-Minolta 5D se ha
llevado a cabo con éxito, y si bien la Alfa 100 sigue
transmitiendo una sensación “plasticosa”
similar a la de los modelos más básicos de su
competencia, el buen acabado general, y el de los tambores de mando en
particular, con su aspecto metálico, mejoran notablemente la
estética de conjunto.
A la derecha del
“pentaprisma”
 A lado derecho de la protuberancia del sistema de
pentaespejos,
encontramos el tambor selector de modos de exposición, que
incluye la ya tradicional selección que coloquialmente
venimos en llamar “PASM”, esto es: programa
desplazable (P), automatismo de prioridad a la abertura de diafragma
(A), automatismo de prioridad al tiempo de obturación (S) y
manual asistido (M). A esa selección se suman lo que vengo
en llamar “programillas” o modos de escena,
incluyendo el totalmente automático o
“AUTO”.
El encaje de los “clics” es muy bueno, con la
fuerza suficiente para no necesitar sistema de bloqueo, y sin embargo,
agradable de utilizar.
En este mismo lado se encuentran, el pulsador selector para los modos
que antes del hecho digital llamábamos “de
arrastre” (foto a foto o ráfagas) y de
autodisparador, y también la rueda sinfín
selectora de valores, por delante del botón disparador.
A la izquierda del "pentaprisma"
 El tambor situado a la izquierda, es una de las
sabias innovaciones
incorporadas en la Sony Alfa 100 y agrupa los controles
correspondientes al ajuste de los modos de medición, los
modos de flash, los modos de autoenfoque, el ajuste de la sensibilidad
ISO equivalente, el ajuste de la temperatura de color
(“balance de blancos”), los modos “DR y
el modo “DEC”. En esta última
posición, obtenemos acceso a los controles sobre la imagen
en lo que se refiere a los espacios de color, contraste,
saturación y acutancia, así como el modo de
blanco y negro. Una vez elegida la función cuyos
parámetros deseamos reglar, debemos actuar sobre el pulsador
central, para, a continuación, realizar nuestra
selección final actuando sobre el conmutador posterior de
cuatro vías. Lástima que el tacto de este
conmutador deje bastante que desear, sobre todo teniendo en cuenta que
debe permitirnos seleccionar parámetros dentro de muchas
aplicaciones distintas de la cámara.
A notar, que la Alfa 100 no dispone de panel LCD superior, lo que sin
duda ha ayudado a reducir sus dimensiones.
Aunque pueda parecer extraño, conforme nos vamos
familiarizando con el uso de la Alfa 100, resulta cómodo
saber que toda la información está centralizada
en ese panel.
 Sobre el dorso
Sobre esta zona, pocas sorpresas, pues la pantalla
se ve flanqueada, a
la derecha por el ya clásico conmutador de cuatro
vías con pulsador central y unos pocos botones auxiliares, y
a la izquierda, por la clásica “ristra”
de pulsadores. A notar, que, gracias a la buena
sistematización del tambor izquierdo antes mencionado, en la
Sony Alfa se ha reducido el numero de pulsadores. Ello puede resultar
para algunos más cómodo, y desde luego ayuda a
abaratar el producto.
 A la derecha del
conmutador de cuatro
vías localizamos el
pulsador para activar o desactivar el sistema de
estabilización original “Anti-Shake” de
Minolta, que Sony pasa a denominar “Super Steady
Shot”, a fin de homologar la denominación con la
de sus diseños propios, ya aplicados anteriormente en
cámaras compactas.
En la parte superior, sendos pulsadores doblan
funciones, ofreciendo
compensación de exposición, bloqueo de la
medición, ajuste del modo de “flash
lento”, “lupa” (modo de visionado), etc.
Se han conservado dos rasgos muy distintivos de las cámaras
Minolta. El primero es el conmutador “on/off”:
nunca me gustó su diseño, y sigue sin gustarme.
Me parece “antiguo” y un tanto
raquítico. El segundo, es el original sistema
“Auto Eye Start”. Por ese sistema, al
“echarnos” la cámara al ojo, unos
sensores infrarrojos detectan nuestro ojo y activan el autofoco, a fin
de ganar unas décimas de segundo. Personalmente no me gusta
que las cámaras tomen esas decisiones sin saber
–todavía– dónde voy a querer
enfocar yo, y opino que suponen un gasto poco práctico de
energía de la batería, y sin embargo, no puedo
dejar de alabar que ese mismo sistema “apaga”
automáticamente la pantalla posterior al acercar nuestro ojo
al visor y eso es… ¡una muy buena idea!
Además de ser conmutable, hay que reconocer que
añade una notable rapidez a la operación de
autoenfoque: muy eficaz para instantáneas. Seguro que a
más de un aficionado le seduce.
Bajo el ocular, dos detectores
infrarrojos pueden activar el
autoenfoque (opcionalmente) tan pronto nos "echemos" la
cámara
al ojo. ¿Lo mejor?: Apagan el monitor posterior
automáticamente
Otros pulsadores y compuertas
Además del liberador para el cambio de
objetivos,
encontramos en la parte frontal el pulsador para la
comprobación visual de la profundidad de campo, ubicado en
una posición no por habitual menos incómoda para
su manejo.
En lo que se refiere a la compuerta para el acceso a la tarjeta, hay
que mencionar que debe ofrece acceso también al
“puerto” o zócalo para el cable de
conexión USB, y eso lo veo como un inconveniente, por su
mayor fragilidad en todos los sentidos. De nuevo, probablemente una
concesión al reducido tamaño… y a la
economía.
SONY ALFA 100: TECNOLOGÍA
Visor
Soy de la opinión de que pronto nos van a
bastar los dedos
de una sola mano para contar los aparatos fotográficos
réflex que empleen prismas auténticos en vidrio
óptico macizo en lugar de espejos, y ello se trate de
sistemas “Penta” o “Porro”. La
economía y el peso mandan… ¡Ay!
Este pentaprisma –una
maravilla óptica– es lo que
NO lleva la Alfa 100,ni la mayoría de las cámaras
SLR actuales…
© Minolta
La Sony Alfa 100 conserva el sistema
de pentaespejos de la
Konica-Minolta 5D, con su característica tonalidad
“fría” en la imagen del visor. La pupila
de salida no es muy favorable, y a los que deban usar obligatoriamente
sus gafas (por ejemplo los astígmatas), les
resultará difícil abarcar el encuadre completo de
una sola mirada, y mucho menos acceder visualmente a las indicaciones
de funcionamiento a través de los paneles luminosos en la
parte inferior del interior del visor. Lo que más sufre es
precisamente una de las indicaciones más importantes: la
correspondiente al nivel de actividad de la estabilización.
El aumento de 0,83 x, ya discreto si se tratase de un formato 24 x 36
mm, no ayuda mucho al actuar sobre una pantalla de visión
correspondiente a un captor APS-C (15,8 x 23,6 mm) si bien se encuentra
mejor posicionado en ese sentido, al menos en teoría, que la
mayoría de los visores para las cámaras del
protocolo Cuatro Tercios. Una demostración de que no todo
son aumentos, prismas o espejos, es el hecho de que el visor de la Sony
Alfa 100 ofrece una calidad de imagen visual bastante aceptable,
siempre dentro de su categoría.
Así el contraste es bueno y el confort visual razonable.
Puesto que hay que reconocer a cada uno lo que le corresponde, es de
rigor indicar que ello se debe en buena parte a la ya bastante antigua
tecnología Minolta de diseño y
fabricación de pantallas de enfoque “Minolta Acute
Matte” tales como la que incorpora la Alfa 100 de Sony.
¿Quizá baste con indicar que se trata de las
pantallas que tradicionalmente ha incorporado Hasselblad en sus modelos
más altos de gama?
El secreto está en la patente de Minolta: el
“esmerilado” de las pantallas, realizadas en
material acrílico, se lleva a cabo con una
tecnología de tallado por láser. Los
microperfiles así obtenidos permiten ofrecer algo que en
cuestión de pantallas de enfoque está tradicional
y técnicamente reñido: alta luminosidad con muy
buena discriminación entre enfoque y desenfoque, lo que
evidentemente, se agradece especialmente en el modo de enfoque manual.
Sin haber realizado mediciones científicas precisas, la
calidad de visión es superior a la de modelos tales como las
Nikon D70s y D50, así como a la de la Canon 350D e incluso
la 30D. Nada que ver comparativamente con el visor de una Nikon
D200… no nos hagamos tantas ilusiones.
En esa misma pantalla se dispone de las indicaciones de los 9 puntos de
enfoque, así como de la zonas cubiertas en los modos de
medición puntual y promedio con preponderancia central.
El módulo de
estabilización Minolta del que se deriva el incorporado en
la Alfa 100 de Sony
© Minolta El sistema de estabilización
El sistema de estabilización, el
“Anti-Shake” de origen Minolta, y ahora Super
Steady Shot de Sony, se basa en la alteración en tiempo real
del posicionamiento del captor, que debe moverse en sentido contrario
al de trepidación que habría de producirse por
culpa del desplazamiento del eje de la imagen. Frente a los sistemas
montados en los objetivos, ofrece la gran ventaja de que estabiliza
“todo lo que se ponga por delante”, y sin embargo,
el sistema tiene también sus detractores, frente a los
sistemas montados individualmente en los propios objetivos, tales como
los Canon IS, Nikon VR, Panasonic OIS. Sigma y Leica D OIS.
Los que abogan por el segundo sistema argumentan, entre otros puntos,
que un sistema “en cámara” no ofrece
capacidad ni flexibilidad suficiente para adaptarse a las distintas
focales, algunas de ellas extremas. No parece haber nada
definitivamente escrito sobre el tema, y también
podría argumentarse, que los objetivos, a través
de su ROM podrían “contarle” a la
cámara “quienes son” y ésta
poner en marcha su firmware o “ciencia infusa” para
adaptar la amplitud y frecuencia del baile del captor para adaptarlo al
swing de cada “partenaire”…
El captor de una Konica-Minolta 7D o 5D, así como el de una
Alfa 100 está montado sobre una pletina móvil,
controlada por un moderno sistema piezoeléctrico, y su
funcionamiento se fundamenta en un principio similar al del bien
probado y conocido sistema de “muelles
antagónicos”, si bien mucho más
sofisticado.
Para entender bien cómo funciona el Super Steady Shot,
convendría recordar primeramente cómo se comporta
un cristal piezoeléctrico. Se trata de un elemento que puede
fabricarse en tamaños muy reducidos, y el cual, si se le
aplica una corriente eléctrica de intensidad dada
experimenta una variación instantánea y discreta
en su longitud física, que cesa tan pronto cesa el
estímulo. Algunos tipos funcionan a la inversa (como en los
modernos encendedores de gas), pero esa es una aplicación
distinta.
El sistema de Sony se basa en la utilización de actuadores
de tipo “Smooth Impact Drive Mechanism” (SIDM), que
operan gracias a un muy controlado grado de fricción entre
las piezas móviles, en este caso el propio cristal
piezoeléctrico y la pletina móvil del captor.
Lógicamente, existe más de un SIDM por
estabilizador.
El microprocesador que controla el sistema es capaz de enviar al
cristal “ordenes” (descargas) que
podríamos llamar “rápidas” o
“lentas”, cortas o largas. A partir de
ahí, el mecanismo es teóricamente sencillo: una
orden corta resulta incapaz´de vencer la (ligera) inercia de
la pletina, que como consecuencia se queda “tal
cual”, y sin embargo, el actuador, si que se desliza a lo
largo del recorrido posible, cambiando de posición. Por el
contrario, una orden larga, si que es capaz de vencer la inercia, y por
lo tanto mueve la pletina en ese sentido. ¿En que radica el
juego? Pues radica en que alternando ordenes cortas y largas, con un
mismo dispositivo… podemos desplazar la pletina
¡en un sentido o en el contrario!
¿Ingenioso, sofisticado, o primitivo? en mi
opinión un poco de todo, y hasta los aficionados a la
mecánica habrán encontrado una cierta
analogía con el sistema de amortiguación de los
primeros modelo del Citroën “dos
caballos”…
Por un lado, la sofisticación y precisión es tal
que el dispositivo es capaz de controlar movimientos discretos a pasos
equivalentes nada más y nada menos que correspondientes a
medio pixel del captor empleado en la Alfa 100, esto es, de 3 micrones.
Por otro lado, y en mi humilde opinión, emplear un sistema
muy dependiente de la fricción… no es lo que
mecánicamente se suela considerar como más
deseable. Más luego, al hablar del sistema
“antipolvo”.
Según la información aportada por los
fabricantes, la amplitud total de desplazamiento de la pletina
portadora del captor de la Alfa 100 sería aproximadamente de
2 mm, y ello en 700 pasos de 3 micrones. Para los que tantas veces se
han interesado en la capacidad de uno de estos sistemas de
estabilización en cámara para enfrentarse a las
vibraciones asociadas al uso a mano de un objetivo de gran distancia
focal, parece un valor de desplazamiento vertical ciertamente capaz de
ello: dos milímetros para un captor de una
“altura” de 15,8 mm es un desplazamiento potente.
Lo más impresionante –conviene
recordarlo– es que esos desplazamientos se dejan controlar
por pasos fijos de 3 micrones, o medio pixel de este captor concreto.
Recordar simplemente, que puesto que el sistema de
estabilización va colocado “por
detrás” del objetivo, no podemos apreciar
visualmente la mayor o menor eficacia de funcionamiento del sistema si
no es a través del pequeño y poco legible
indicador electrónico en el interior del visor.
En la práctica, el sistema ha demostrado ofrecer una
eficacia
similar a la ofrecida por los sistemas de estabilización
incorporados en los objetivos. Utilizado con focales equivalentes de
hasta 150 mm aproximadamente, se consiguió una mejora de
entre
dos a tres puntos equivalentes de tiempos de obturación,
dependiendo de la experiencia de los distintos usuarios que se
brindaron para la prueba de toma con y sin estabilización.
El sistema de reducción del polvo montado
en la Panasonic L1, en base a tecnología de
Olympus,
ha demostrado ya ampliamente su eficacia sobre cientos de miles de
cámaras de esta segunda marca citada.
La eficacia del sistema de
Sony está por demostrar
© Fotografía PanasonicEl sistema reductor de polvo sobre el
captor
Uno de los argumentos de ventas de la nueva Sony
Alfa es que
“ella” también dispone de un sistema de
reducción o limpieza del polvo sobre el captor. Hasta ahora,
solo Olympus y Panasonic –que comparte tecnología
con la primera– habían abordado con seriedad y
notable éxito ese insidioso problema, problema al que
ningún otro fabricante –incluyendo los de la talla
de Canon o Nikon– había podido o querido
enfrentarse.
El problema del polvo es una de las lacras de la fotografía
digital, afectando especialmente a las cámaras con objetivo
intercambiable. Donde, con la película, el posible polvo se
eliminaba por el arrastre de la misma y la consiguiente
“renovación” del fotograma tras cada
disparo, en el caso de un captor digital, éste permanece
constante en posición acumulando polvo sobre su superficie a
cada cambio de objetivo. Las motas de polvo, virtualmente sobre el
plano focal, se hacen muy aparentes sobre la imagen. A esa
condición se suma un factor adicional negativo: las cargas
eléctricas del captor atraen a las partículas.
Retocar las manchas en postproducción lleva horas y en
ocasiones no siempre resulta posible, según su
ubicación sobre el sujeto.
Limpiar el captor es una operación prolija y arriesgada, que
en ocasiones se salda con presupuestos de
reparación… ¡que exceden del precio de
un cuerpo nuevo de cámara!
El sistema empleado por Olympus y Panasonic es el llamado Super Sonic
Wave Filter (SSWF) y está constituido, y opera, de la
siguiente forma:
El captor en si se encuentra absolutamente sellado bajo un vidrio de
“zafiro” que a su vez se encuentra montado sobre
una junta tórica elástica. A este vidrio de gran
dureza, que “da la cara” en lugar del captor, se le
hace vibrar por ultrasonidos, a una frecuencia de 30.000
“agitaciones” por segundo, durante un segundo y
medio, y ello cada vez que se pone la cámara en marcha o
cada vez que lo acciona voluntariamente el usuario. Las
partículas depositadas sobre esa superficie salen
expulsadas, quedando limpio el captor, o más que el captor
–que está sellado– la superficie
protectora del captor. La pregunta “del
millón” es: ¿y…
dónde van a parar esas partículas? Desde luego,
parecería que en cualquier momento, cual mosca pesada,
podrían volver sobre el captor.
La solución de Olympus es ingeniosa y sencilla: una
“cinta atrapamoscas”. El polvo sacudido queda
atrapado en un receptáculo, sobre una superficie adhesiva de
larga duración. Aunque en este punto se podría
iniciar una larga discusión, cientos de miles de usuarios en
todo el mundo han podido comprobar la eficacia del sistema, cuyo coste
de desarrollo y producción debe ser bastante elevado.
Pues bien, el sistema que propone Sony, es bien distinto, careciendo
tanto del vidrio protector – el captor no va
sellado– como del sistema de vibración por
ultrasonidos.
Conocidos esos parámetros ya podemos adivinar como
“se va a sacudir” el polvo la Sony Alfa 100, y no
erraremos. Pero ea ello se suma un elemento novedoso. Este nuevo
elemento es un recubrimiento antiestático de la superficie
anterior el captor. Se trata de algo ya comúnmente aplicado
en otras industrias optoelectrónicas y que consiste en una
capa de óxido de Indio (I2O3)
que está dopado a
su vez con óxido de estaño (SnO2).
El resultado
es una capa transparente, que es conductora de la electricidad. Bonito
sistema, al menos a priori. No conozco el espesor de la capa, pero su
índice de refracción es muy alto –de
1,95– y sin duda debe influir en la marcha y
dispersión cromática de los rayos de luz,
especialmente los periféricos que incidan con
ángulos agudos, como puede ser el caso de angulares no
telecéntricos.
Y si: tal como habían adivinado, para sacudir el polvo, lo
que hace el sistema de “reducción del
polvo” es… agitar el captor dentro de los
márgenes que permite sus sistema flotante de
estabilización. La agitación es de baja
frecuencia –puede verse mover el captor– y
además no existe sistema de retención de las
partículas, que se indica “quedan entre el captor
y las laminillas del obturador”. Y estas
laminillas… se mueven, con las consecuencias que todos
podemos imaginar.
Otro de los aspectos chocantes del sistema es que actúa al
apagar la cámara, se dice que para ahorrar tiempo en la
puesta en marcha. Pero ocurre que el polvo suele entrar con
ocasión de un cambio de objetivo… tras lo que
seguimos fotografiando antes de apagar la cámara.
No es menos cierto que el sistema se puede accionar voluntariamente,
como no lo es menos que el sistema que propone Sony, de accionarlo sin
objetivo, con la montura de la cámara hacia abajo
“para que caigan las partículas” resulta
un tanto "rupestre"..
En su utilización, parece apreciarse que las sacudidas son
más intensas en el ciclo “voluntario”
que en el automático.
En su conjunto, el sistema parece más un argumento comercial
que un sistema redondo, y en los primeros ensayos realizados el
resultado ha sido decepcionante.
Durabilidad
He esperado a reflejar este aspecto para lucubrar
sobre el tema de la
cuestión esbozada en el apartado del sistema de
estabilización.
Las preguntas sería dos, y quizá compuestas:
• ¿Cuantos ciclos aguantará el sistema
de fricción en que se basa el de estabilización
antes de perder precisión y delatar juegos que provoquen
imprecisión en la posición
“cero” del captor?
• ¿No afectará muy negativamente en ese
sentido, la fatiga adicional producida por el sistema de
reducción del polvo?
¿Se desacopla acaso la fricción para los ciclos
de limpieza?
En definitiva se nos plantea la durabilidad del sistema y el asunto es
de interés, no solo por el caso de la Alfa 100 sino por el
de aquellas cámaras que en un futuro puedan incorporar
estabilización en el cuerpo basada en un esquema igual o
equivalente.
Medición y sistema DRO
El modo DRO, de “Dinamic Range
Optimization”, u
“optimización de la Escala Tonal” es
innovador, y aunque ya se ofrecía algo similar en programas
de tratamiento de imagen, creo entender que es la primera vez que se
incorpora en una cámara de este tipo. Es muy importante, a
mi juicio, hacer notar que el sistema opera exclusivamente en base a
los resultados de la medición de una importante parte de la
escena desde las 40 zonas de la célula de
medición, y no desde los datos del propio captor.
El menú nos ofrece tres opciones: Desconectado,
“DRO” y “DRO +”.
En el modo básico, “DRO”, el sistema
analiza el contraste de la escena, y realiza un ajuste sobre la parte
media de la curva “característica”,
aumentando o reduciendo su pendiente, pero sin llegar a poder resolver
problemas de luces quemadas o de sombras empastadas: nada, en realidad
que no pudiésemos hacer en postproducción.
Sin embargo el modo “DRO +” es –solo
sobre el papel– bastante más
“atrevido”, y realiza una función
similar a la que haríamos si empleásemos
“máscaras”.
En efecto, en ese segundo modo, se realiza un ajuste similar al del
modo simple “DRO” sobre la parte media de la curva,
pero al mismo tiempo se recorta la exposición en las luces,
y se “levantan” un poco las sombras. Con ello se
consigue algo muy deseable, como es la pérdida de
información en las altas luces y en las sombras…
¡Si Ansel Adams pudiera verlo!
En este terreno es donde deja ver su presencia el nuevo procesador
“Bionz”. Debe ser realmente potente, pues para el
modo “DRO +” el numero de cálculos para
realizar el enmascaramiento de las zonas, sobre un fichero a partir de
10,2 megapíxeles, debe ser ingente. A fin de conservar el
máximo de información,
“Bionz” actúa en este modo desde el
fichero a 12 bit, y cuando termina la operación pasa a 8
bit. Y lo notable es que es capaz de “ajustar” la
toma en aproximadamente 2 segundos.
 Pero… nadie es perfecto. Al operar
desde los datos de la
medición de las 40 zonas, los resultados serán
tan buenos como sea esa medición, que no cubre el 100% del
área de la imagen, si bien si una importante. Como ya
estarán imaginando, “DRO” o
“DRO +” no funcionan ni con medición
promedio ni con puntual. Tampoco operan con ajustes ISO por encima de
los 400 ISO… ¿Lo peor? Que si el usuario entra en
alguno de los ajustes citados, la cámara “se
sale” de los modos “DRO” sin decir
“ni mu”, así, a la francesa…
sin avisar al usuario.
La otra cuestión es que ambos modos
“DRO” son incompatibles con el modo
RAW+JPEG… una auténtica pena.
Más adelante, veremos que nivel de eficacia muestra en la
práctica este sistema…
En la fotografía de la izquierda, el
sistema DRO "no pudo" con
la situación, e incluso produjo el efecto ya comentado de
aclarar las luces excesivamente. Algo se podrá hacer a
través de firmware… esperemos.
Captor
El captor, dentro de lo que se puede saber,
debería ser muy
similar al emplea, bien la Nikon D200 bien la nueva Nikon D80
presentada el pasado día 9 de agosto. Como veremos
más adelante, el firmware no es el mismo, y ello se deja ver.
Como
ya es sabido, se trata de un captor CCD de tipo APS-C (15,8 x 23,6
mm) y un tamaño de fotocélula de aproximadamente
6 micrones, mientras que los del captor de 6 megapíxeles de
la Konica-Minolta Dynax 5D son de aproximadamente 7,8 micrones.
Las exigencias de este captor hacia los objetivos
que puedan emplearse
sobre la Sony Alfa 100 serán mucho mayores que las del
captor de menor resolución antes citado, lo cual nos lleva
al tema de la gama de objetivos “Sony”.
Por el momento, no se dispone de
información acerca de si la
salida es por cuatro canales (D200) o por dos canales (D80)
Con un objetivo Minolta AF 24-105 mm f/3,5-4,5D,
la Sony adquiere más prestancia y equilibrio Objetivos
Es de entender que Sony tenga un gran
interés en entrar con
rapidez en el todavía lucrativo mercado de las
cámaras réflex monoculares con objetivos
intercambiables, y ello antes de que se enfríe o de muestras
de saturación, así como que haya estimado que el
usuario objetivo de su cámara, a diferencia de los
profesionales o de los aficionados más exigentes,
pensará más en los millones de píxeles
y en lo brillante del resto de sus soluciones que en el rendimiento
real puro y duro de la imagen.
Me baso para expresar esta opinión en el hecho de que
personalmente, una de las cuestiones que más me ha llamado
la atención es la lista de los objetivos ahora presentados
por la firma como “19 objetivos Sony para la Alfa
100” y reconocer en esa lista objetivos muy familiares,
alguno de ellos de carácter tan especial que sorprende que
no se haga mención alguna acerca de sus
características en las notas de prensa… ni por
parte de aquellos que han escrito hasta ahora acerca de estos productos.
Uno de ellos sería el Sony 135 mm f/2,8 (T 4,5) STF, y otro
–por poner un solo ejemplo– sería el
catadióptrico (objetivo de espejos), 500 mm f/8, cuyo
diseño original se remonta a 1977, esto es, poco menos de 30
años… en suma, de repente, me asaltó
un cierto sentimiento de “deja vu”, de olor a
naftalina.
Solo 4 específicos para digital
La realidad, es que, de todos esos 19 objetivos
presentados, solo 4 de
ellos (**) obedecen a diseños específicos para su
uso sobre captores digitales, y respecto al resto, algunos de los
diseños, tal como se ha indicado, son originarios
de… 1977, 1985 y en adelante.
Estimo que todo esto debe sacarse a colación, puesto que
sigue, y seguirá vivo el debate acerca de si las
ópticas diseñadas para la fotografía
analógica, sobre formato 24 x 36 mm resultan adecuadas o no
para su uso sobre captores digitales, sean de ese formato, o de
formatos menores, como es el caso del APS-C, y todos los fabricantes
parecen estar de acuerdo en que para los captadores digitales deben
realizarse –preferentemente– diseños
específicos.
Unos fabricantes, como es el caso de Olympus, son radicales, y
preconizan la utilización exclusiva de fórmulas
telecéntricas (15 objetivos Zuiko Digital), al tiempo que
otros, como es el caso de Nikon o de Fuji (misma montura distintos
captores), con el paso del tiempo han pasado a preconizar sin complejos
la utilización exclusiva de sus objetivos de la serie Nikkor
DX (8 objetivos Nikkor DX), esto es, de nuevos diseños
específicos para digital, y desde luego, lo equivalente
puede decirse por parte de Pentax (***) para su montura Pentax K (7
objetivos Pentax DA).
Canon, más ambigua, nada y guarda la ropa, y ello no es de
extrañar, pues con tres tamaños de captores en su
línea de cámaras, y ante un cierto desconcierto
de los usuarios, difícilmente puede
“recomendar” una serie de objetivos, de entre las
distintas series de sus líneas, aunque la EF-S es la
más específica para sus cámaras con
captor APS-C (5 objetivos EF-S).
(**) Solo dos de ellos disponibles de inmediato. El 11-18 mm f/4,5-5,6
DT, para agosto del 2006 y el Carl Zeiss 16-80 mm f/3,5-4,5 DT, para
noviembre de 2006.
(***) Las nuevas cámaras Samsung réflex
monoculares digitales comparten diseños con Pentax.
Pero una cosa parece estar clara: en su inmensa mayoría los
antiguos diseños no suelen ser los idóneos para
los captores digitales, y en ello están de acuerdo todos los
fabricantes, de forma más o menos explícita. Y
para adecuar un diseño preexistente, no basta con dar un par
de retoques por aquí y por allá, como por ejemplo
variar unas capas antirreflejantes o mejorar la pintura interna de los
barriletes… o simplemente alterar ligeramente el aspecto
externo y añadir “nuestra” marca. Por
supuesto que esos detalles técnicos ayudan, pero resulta que
hasta los revestimientos de cada superficie de cada una de las lentes
forman parte del diseño integral de un objetivo y de su
calidad de color, transmisión, etc.
Desde luego, Sony ha
adaptado los acabados de los objetivos Konica-Minolta y Minolta
preexistentes, y no tengo razón para dudar que
habrán tratado de mejorar en lo posible los
diseños para su uso sobre digital, pero la realidad es que
en muchos casos, se trata de diseños muy antiguos, y tengo
muy serias dudas de que sean óptimos para su uso sobre
captores digitales: objetivos de la misma época, de
diseños similares, no son recomendados por sus respectivos
fabricantes para su uso sobre captores digitales. De hecho, algunos de
los objetivos Carl Zeiss que Sony presenta como
“estrellas” de su conjunto, son diseños
anteriores para las extintas cámaras Contax AF.
En las pruebas técnicas, el
Minolta AF
24-105 mm f/3,5-4,5 D ha ofrecido mejores resultados (menos
aberración cromática) que el DT 18-70 mm
f/3,5-5,6 de
Sony, pero no imágenes más contrastadas
Focales "convertidas" y diseños
optimizados
Otra cuestión añadida es la de
las focales
convertidas, al usarse sobre un captor APS-C: es cierto que un angular
de 35 mm “se convierte” en un 52,5 mm, pero sus
diseño se realizó realizando concesiones de
calidad para cubrir ese ángulo que ahora se desprecia para
el formato más pequeño y la calidad no puede ser,
con toda probabilidad, la misma que para un 35 mm diseñado
como objetivo estándar para un APS-C, cierto es, con menor
círculo de cobertura. Es cierto que se podría
decir que Sony esté calculando presentar más
adelante un captor de 24 x 36 mm… cierto, pero no es el caso
actual, y la firma ha dejado bien claro que no habrá otro
nuevo modelo para Photokina.
Presentar como nuevos una colección de objetivos
“preexistentes” diseñados para otros
requerimientos podría hacer suponer que Sony
confía más en el indudable atractivo que pueda
suponer para sus los usuarios objetivos (el
“target”) el Super Steady Shot y la limpieza del
captor que la calidad óptica intrínseca que
puedan ofrecer sobre el potente captor de 10,2 megapíxeles
algunos de esos viejos objetivos. Pero precisamente la elevada
resolución del citado captor y el menor tamaño de
las fotocélulas, impondrán una gran demanda sobre
la calidad óptica de los objetivos que puedan emplearse.
Si estudiamos bien los precios y las características de los
objetivos, llegaremos probablemente a una conclusión: los
objetivos de precios asumibles por el aficionado son bastante poco
luminosos, y tendrán que “tirar” de
entrada bastante de lo que pueda ofrecer el sistema de
estabilización.
Mi opinión es que, una parte de los compradores, aquellos
que se salgan de las ópticas "DT", entraría a
utilizar la nueva A 100 –por el precio de los
objetivos– con ópticas de diseño
relativamente antiguo, cuyas fórmulas no están
pensadas a priori para las duras exigencias de un pequeño
captor digital de tipo APS-C.
Puede comprobarse la relativamente poca presencia en esos
diseños del vidrio especial de baja dispersión,
así como de las lentes aesféricas, al tiempo que
los objetivos más refinados tienen etiquetas de precios que
los hacen inalcanzables para el "usuario objetivo" de este modelo.
Por otro lado, reconozco que soy –quizá–
un anticuado, un nostálgico, un ingenuo en un mundo digital,
pero me parece –quizá– poco elegante
presentar como propios unos objetivos cuyos diseños
gestaron, y prototipos y unidades finales produjeron, equipos
anteriores de personas.
Eso sí: la Sony Alfa 100 es posible que reactive de forma
notable el mercado de segunda mano de objetivos Minolta AF, y algunos
comerciantes que habían almacenado un buen stock de los
mismos, ya los están despolvando para colocarlos en la
primera línea de sus vitrinas.
| Objetivo |
Focales
equivalentes (APS-C) |
Lentes/
Grupos |
Elementos
en VE |
Elementos
aesféricos |
Cobertura |
Palas
de diafragma |
Dist.
mínima de enfoque |
Ø
de filtro (mm) |
Ø
x longitud (mm) |
Peso
(gramos) |
Precio
aprox. (Euros) |
Diseño
original/
Inspiración |
| Zoom |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Sony
11-18 mm f/4,5-5,6 DT |
16,5-27
mm |
15/12 |
1 |
3 |
APS-C |
7 |
0,25
m |
77 |
83
x 80 |
355 |
650 |
Tamron,
2005 |
| Sony
18-70 mm f/3,5-5,6 DT |
27-105
mm |
11/9 |
1 |
1 |
APS-C |
7 |
0,38
m |
55 |
66
x 77 |
240 |
200 |
Desconocido |
| Sony
18-200 mm f/3,5-6,3 DT |
27-300
mm |
15/13 |
2 |
4 |
APS-C |
7 |
0,45
m |
62 |
73
x 85,5 |
405 |
550 |
Tamron/Sigma,
2005 |
| Sony
24-105 mm f/3,5-4,5 |
36-157,5
mm |
12/11 |
2 |
0 |
FC |
7 |
0,50
m |
62 |
71
x 69 |
395 |
580 |
Minolta,
Diciembre de 1993 |
| Sony
70-200 mm f/2,8 G |
105-300
mm |
19/16 |
4 |
0 |
FC |
9 |
1,2
m |
77 |
87
x 196,5 |
1.340 |
2.400 |
Minolta,
2001 |
| Sony
75-300 mm f/4,5-5,6 |
112,5-450
mm |
13/10 |
0 |
0 |
FC |
7 |
1,5
m |
55 |
71
x 122 |
460 |
250 |
Minolta,
abril de 1995 |
| Focales
fijas |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Sony
16 mm f/2,8 Ojo de Pez |
24
mm |
11/8 |
0 |
0 |
FC |
7 |
0,20
m |
NA |
75
x 66,5 |
400 |
1.000 |
Minolta,
1986 |
| Sony
20 mm f/2,8 |
30
mm |
10/9 |
ND |
ND |
FC |
7 |
0,25
m |
72 |
78
x 53,5 |
285 |
750 |
Minolta,
1986/1993 |
| Sony
28 mm f/2,8 |
42
mm |
5/5 |
0 |
0 |
FC |
7 |
0,3
m |
49 |
66,5
x 42,5 |
185 |
280 |
Minolta,
1985 |
| Sony
35 mm f/1,4 G |
52,5
mm |
10/8 |
0 |
1 |
FC |
9 |
0,3
m |
55 |
69
x 76 |
560 |
1.450 |
Minolta,
1987/1998 |
| Sony
50 mm f/1,4 |
75
mm |
7/6 |
0 |
0 |
FC |
7 |
0,45
m |
55 |
65,5
x 43 |
185 |
280 |
Minolta,
1985/1998 |
| Sony
135 mm f/2,8 (T 4,5) STF |
202,5
mm |
8/6 |
* |
* |
FC |
9
+ 10 |
0,87
m |
72 |
80
x 99 |
730 |
1.200 |
Minolta,
1998 |
| Sony
300 f/2,8 G |
450
mm |
13/12 |
3 |
0 |
FC |
9 |
2
m |
42
(posterior) |
122
x 242,5 |
2.310 |
7.000 |
Minolta,
1994/2003 |
| Sony
500 mm f/8 |
750
mm |
7/5 |
0 |
0 |
FC |
Circular,
fijo |
4
m |
42
(posterior) |
89
x 118 |
665 |
750 |
Minolta,
1977/1991 |
| MACRO |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Sony
50 mm f/2,8 Macro |
75
mm |
7/6 |
0 |
0 |
FC |
7 |
0,2
m |
55 |
71,5
x 60 mm |
295 |
600 |
Minolta,
1986/2001 |
| Sony
100 f/2,8 Macro |
150
mm |
8/8 |
0 |
0 |
FC |
9 |
0,35
m |
55 |
75
x 98,5 |
505 |
850 |
Minolta,
1986/1993/2001 |
| Carl
Zeiss |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Carl
Zeiss T* 16-80 mm f/3,5-4,5 DT |
24-120
mm |
14/10 |
ND |
ND |
APS-C |
7 |
0,35
m |
62 |
72
x 83 |
445 |
800 |
Carl
Zeiss, nuevo diseño, 2006 |
| Carl
Zeiss T* 85 mm f/1,4 |
127,5
mm |
8/7 |
ND |
ND |
FC |
9 |
0,85
m |
72 |
81
x 75 |
650 |
1.350 |
Carl
Zeiss, Contax, aprox. 2001 |
| Carl
Zeiss T* 135 mm f/1,8 |
202,5
mm |
11/9 |
ND |
ND |
FC |
9 |
0,72
m |
77 |
88
x 114,5 |
985 |
1.450 |
Carl
Zeiss, Contax, aprox. 2001 |
Notas:
Elementos
en VE:
en vidrio especial, de alto índice y baja
dispersión o
dispersión anómala.
ND:
información no suministrada por el fabricante.
La serie G es la
de más alto nivel, en Sony y en Minolta, firma esta
última, de la que es
originaria la denominación “G”
APS-C: objetivo de menor círculo de cobertura, pero de
diseño específico para captor digital.
FC: cobertura para el formato completo de 24 x 36 mm (diseño
no específico para digital)
Palas de diafragma: un mayor numero de palas garantiza una abertura
más circular, y por ende, un bokeh más armonioso.
Bokeh: belleza o armoniosidad de las partes de la imagen fuera de foco
Batería
“Stamina”
 Las baterías Sony Stamina (stamina =
resistencia a la
fatiga) se han hecho acreedoras a un bien ganado respeto, en gran parte
a la tecnología “Info-Lithium”.
Según esta tecnología, a través de
alguno de los paneles LCD de la cámara que utilice ese tipo
de batería se ofrece un nivel de información que
va mucho más allá de las tres, dos o una
“barrita” de carga restante del símbolo
de la pila al uso. La tecnología
“Info-Lithium” informa en todo momento, de forma
adaptativa, del número de tomas que todavía
podemos realizar si seguimos con la pauta seguida hasta el momento. Lo
más curioso es que esta batería, que recibe la
denominación “Info-Lithium”…
¡no ofrece la famosa, codiciada y apreciada capacidad de
información que le correspondería! (al menos en
las unidades de Alfa 100 que conocemos). Lástima.
La batería Sony NP-FM55H para la Alfa 100 no es compatible
con la utilizada en la Konica-Minolta 5D (NP400), y ofrece una
capacidad elevada, de 1.600 mAh, que se calcula será
suficiente para aproximadamente 700 tomas.
Los
resultados
La
Sony Alfa 100 representa un caso que demuestra que el firmware, el
tratamiento “en cámara” de los datos
obtenidos en bruto a partir del captor, puede hacer que a partir de
captores similares si no iguales, puedan conseguirse resultados bien
distintos. Ello no debería sorprendernos, pues en realidad
el proceso realizado tendría su equivalente en
fotografía analógica en exponer de la misma
manera dos rollos idénticos de película, y
confiarlos para su revelado y posterior copiado a mano, a dos
laboratoristas diferentes.
A buen seguro, los resultados obtenidos serían bien
distintos y ninguno de los dos necesariamente malo.
Realizadas unas tomas comparativas con la unidad de Sony Alfa 100 y con
una Nikon D200, se pueden apreciar diferencias interesantes.
Lógicamente, hablamos de resultados obtenidos a partir de
los archivos JPEG realizados con ajustes de cámara
equivalentes (máxima calidad), pues en esos en los que el
firmware de la cámara ha “revelado y
copiado” lo que guardaba el “negativo”
RAW.
Color
y acutancia
En
términos generales de color, la diferencia es la que
corresponde a una cámara destinada a los profesionales
(Nikon D200) y otra destinada a los aficionados (Sony Alfa 100). El
color es más intenso, saturado y cálido a partir
de la Alfa 100, un rendimiento que tiende a complacer al usuario
objetivo de esta categoría de cámaras. Dentro de
ello, la reproducción resulta bastante fiel, salvo la
tonalidad cálida (énfasis hacia el amarillo)
antes citada.
En lo que se refiere a la acutancia (sensación de nitidez),
la Alfa 100 acusa también un comportamiento más
agresivo, que hace que las imágenes obtenidas a partir de
ella ofrezcan una mayor acutancia. De hecho, examinando sectores muy
ampliados, puede comprobarse que se está aplicando una
fuerte máscara de enfoque. ¿Quizá para
cubrir el rendimiento de unos objetivos todavía poco
adaptados? Lo cierto es que los dos aspectos citados hace que la Alfa
100 produzca imágenes más brillantes, que
muestran sus debilidades a partir de ampliaciones al formato A3. Y sin
embargo, ese tipo de resultado, complace especialmente al usuario y
observador medio.
El problema de ese agresivo tratamiento de color y
“enfoque” es que dificulta cualquier ajuste en
postproducción mediante programas de tratamiento de imagen:
si queremos resultados más controlables deberemos partir de
los archivos RAW y trabajarlos a nuestro gusto.
Un JPEG directo, a 100 ISO, desde la
Alfa 100, en matricial
Una intervención bastante personal a
partir del RAW
a través del software de Sony
El RAW (ARW) abierto en Photoshop CS2 bajo los
ajustes automáticos
Ruido
Este
parece ser el tema de moda desde que se ha popularizado la
fotografía digital. Cuando antes pocos fotógrafos
y casi ningún usuario sobrepasaba con película la
barrera de los 400 ISO, en la actualidad se discute, en ocasiones
acaloradamente, el ruido, el “grano” producido por
las cámaras, no ya a 400 ISO, sino a 800, 1.600 o incluso
3.200 ISO, y se considera una cámara como “de
dudosa aptitud” si no rinde sin casi ruido perceptible a
1.600 ISO…
También en este aspecto las diferencias entre una Alfa 100 y
una Nikon D200 son apreciables.
Como era de esperar, no existen diferencias claramente apreciables para
los ajustes de 100 y 200 ISO, pero a 400 ISO se aprecia ya una ligera
diferencia en favor de la Nikon D200. A los ajustes de 800 y 1.600 ISO,
el ruido no eliminado por el firmware de la Alfa 100 acusa su
presencia, alcanzando un nivel relativamente alto.
Hay que tener presente que los programas informáticos que
configuran el firmware de una cámara están
patentados, y evidentemente en este caso, lo conseguido por los
desarrolladores de Nikon es superior a lo que han podido ofrecer
–por ahora– los de Sony.
En este momento, estamos hablando de archivos JPEG sin aplicar las
opciones de reducción de ruido.
El perfil de la Alfa 100 respecto a la profesional D200, se percibe
precisamente en las opciones de ajuste de reducción de ruido
en cámara: la primera nos ofrece tan solo una
opción para tiempos de exposición superiores a un
segundo, mientras que la segunda, nos ofrece tres niveles (normal,
alto, bajo), para los índices altos de ISO, y
además, por separado o en conjunto, para las exposiciones
largas.
Será interesante evaluar lo que pueda ofrecer la nueva Nikon
D80 presentada el día 9 de agosto…
Igualmente, es de esperar que se produzcan actualizaciones de firmware
para todas las cámaras mencionadas, y especialmente para la
Alfa 100.
Autofoco y decibelios
Los
que conocen personalmente el sistema autofoco de las antiguas
Minolta, desde las series de las Dynax 7, 7D y 5D, ya saben que se
trata de un dispositivo bastante eficaz en lo que se refiere a la
adquisición de foco. De hecho, creo recordar que fue Minolta
la pionera en desarrollar, hace ya muchos años, el
autoenfoque predictivo. Por supuesto, además, fue la primera
en comercializar una SLR autofoco, la Minolta 7000.
Los nueve puntos de enfoque, y su reparto sobre
un área bastante ancha, otorgan a la nueva Alfa 100
–que hereda el sistema– un buen rendimiento en
cuanto a precisión y a rapidez… si obviamos el
nivel sonoro.
Este nivel sonoro es muy elevado y desde luego no resiste
comparación alguna ni con el sistema de motores
ultrasónicos de Canon, de Nikon o de Sigma, ni con el de
motores sin núcleo de Olympus, ni tan siquiera con los pocos
y antiguos objetivos ultrasónicos de Minolta. Uno
“siente” literalmente los engranaje en su pelea por
llegar a tiempo al punto de destino.
Pero no solo es eso: el disparo en si, viene acompañado por
un nivel de ruido (y eso si que es “ruido”) muy
elevado, tanto del movimiento del espejo –especialmente en el
golpe de caída– como el del correspondiente al
obturador.
En este terreno, Sony tiene mucho sobre el que trabajar, con el
inconveniente de que es precisamente en esos aspectos
mecánicos en los que su experiencia actual es simplemente la
heredada de Konica-Minolta.
El
flash
El
sistema de flash disponible, a través de la familia de
flashes –una parte más del legado de
Minolta– es soberbio en su funcionamiento, siempre sin entrar
a discutir cuestiones de precio, pues la conjunción de
determinados elementos puede hacer subir el precio a niveles poco
deseables.
La mejor noticia es que el aparentemente modesto flash
retráctil incorporado en la Alfa 100, más
allá de cumplir con las funciones que se le suponen, es
capaz de controlar a distancia varias unidades de flash, y ello de
forma inalámbrica. Ello resulta posible con los modelos
Sony/Minolta 5600 y 3600 HS-D, que actúan en
automático, en medición TTL, mediante un golpe
previo de flash.
Para esos flashes a distancia, no existe regulación de
potencia desde la cámara, pero si para el propio flash
retráctil incorporado, o aquel específico que se
acople sobre la zapata.
Como ya se ha comentado en algún otro lugar, esta famosa
zapata de origen Minolta tiene el inconveniente de que no es compatible
físicamente con las normalizadas, lo que compensa en parte
con la ventaja de que ofrece un grado muy alto de seguridad contra las
caídas accidentales del posible flash acoplado.
 Por su parte, el flash incorporado, una vez en
posición,
goza de una buena elevación respecto al eje
óptico, lo que ofrece menos riesgo de ojos rojos o de
viñeteado en combinación con determinados
objetivos y parasoles.
El sistema de preflash, evita que se pueda utilizar para disparar
“por simpatía” un sistema de flashes de
estudio, lo que se hace más incómodo por la
ausencia de zócalo para cable disparador y por la
extraña zapata, para la que resulta más
difícil encontrar el accesorio necesario para suplir la
ausencia de zócalo.
Cuestiones
prácticas adicionales
Tras
un uso intensivo de una unidad “de calle” de
la Alfa 100 de Sony, puedo transmitir, además de lo
anterior, una serie de sensaciones y experiencias adicionales.
Quizá la mayor decepción venga del lado de la
poca efectividad real del sistema DRO. Quizá
debería anticiparse, al operar en base a la
célula de medición, y no a la lectura sobre el
captor, pero en la casi totalidad de las situaciones en las que lo he
sometido a prueba, la mejora en los resultados ha resultado muy poco
apreciable o casi inapreciable en algunos pocos casos.
Además, en la mayoría de los casos en que resulta
apreciable su actuación, un ligerísimo
aclaramiento de unas sombras empastas (una mejora), se ve
acompañado por unas luces altas más
claras…algo nada deseable.
El sistema no es más
que una evolución más o menos refinada del modo
de medición evaluativo. Pues bien, en los cientos de pruebas
que llevo realizadas desde que surgió el sistema evaluativo,
he podido comprobar que ningún sistema introduce una
alteración de la medición –respecto a
una promedio no evaluativa– que sea…
¡superior a medio punto de exposición! Cuando
todos sabemos que en algunos casos, son necesarios uno o hasta 1 punto
y dos tercios.
En mi opinión, y salvo que se
“autorice” al sistema a ser algo más
atrevido, quedará en un argumento comercial más.
Adicionalmente, soy de la opinión de que las limitaciones
impuestas al sistema, como la de no poder operar en el modo
simultáneo RAW + JPEG, o a índices superiores de
sensibilidad, son más serias de lo que pueda parecer a
primera vista, y demuestran quizá una cierta
bisoñez por parte de Sony.
En lo que respecta a las indicaciones en el monitor posterior (el
único), por lo general resultan bastante legibles, aunque
los colores y tipografía elegida son un tanto
“tristes”. Por otro lado, si bien gozamos de una
buena información, tanto a nivel de histograma como de
avisos de luces “quemadas” y sombras
“empastadas”, el tamaño de los
gráficos resulta un tanto pequeño.
 El objetivo, sobre cuyo interesante rendimiento
de imagen me extiendo
en la sección correspondiente, es de acabado correcto, pero
de construcción muy simplista. El parasol, en concreto, es
más un adorno que un accesorio realmente útil. A
estas alturas ya no nos debemos asustar por ver una montura realizada
enteramente en policarbonato, y el tacto de la operación del
zoom es muy suave, casi excesivamente suave, y otro tanto puede decirse
de la del enfoque, que muestra además excesivos juegos.
Lo más peculiar es
el asunto de la luminosidad. Este
objetivo se presenta como un 18-70 mm f/3,5-5,6, pero su luminosidad
efectiva es bastante limitada, pues en cuanto nos apartamos de la focal
más corta, la evolución de la luminosidad es
rápida hacia la
menor luminosidad:
Tabla de focales/abertura
máxima
18
mm f/3,5
20
mm f/4
24
mm f/4,5
28
mm f/5
35
mm a 70 mm f/5,6
 Sony
no es la única firma que elige determinadas soluciones
para el alojamiento de la tarjeta que no me convencen, y no estoy
hablando ya del hecho de que sea necesario abrir la compuerta
correspondiente para acceder al zócalo USB, sino de algo un
tanto sutil: la tarjeta debe insertarse con el “lado
bonito” alejado de la posición del usuario, cuando
el impulso más lógico es hacerlo al
revés, aunque sea solo para cerciorarnos en un
último momento de la capacidad y tipo de tarjeta. Con el
tiempo, esa disposición puede conducir a forzar ligeramente
los sistemas de alineación.
En honor a la verdad, una de las más
“originales” en este aspecto es la Nikon D70, en la
que además de tener que insertarse la tarjeta en la misma
orientación que la Alfa 100 hay que hacerlo…
¡en ángulo!
Por su ubicación en la parte superior, el pulsador
“DRIVE” resulta de incómodo manejo: hay
que usar las dos manos, ante la dificultad de accionar con una sola
mano dicho botón y la rueda selectora
simultáneamente. Tampoco el pulsador para la
retención de la medición es de mi tipo preferido:
¡que se le va a hacer! Es del tipo que requiere mantener el
botón pulsado mientras recomponemos el encuadre, lo que
obliga a una cierta tensión y contorsionismo de la
mano… con lo sencillo que es hacer que la
medición quede retenida con una pulsación y
cancelada, bien con el disparo, bien con una segunda
pulsación.
Sin embargo, la Sony Alfa 100 ofrece "seudocierre de espejo", esto es,
aunque no podemos elevarlo voluntariamente –por ejemplo para
reducir a un mínimo posible las vibraciones en tomas con
trípode– basta seleccionar el autodisparador para
que el espejo se eleve al principio de la carrera del mismo. Se trata
de una simpática y muy práctica herencia de
muchas cámaras de los años setenta, pero que en
el caso de la Alfa 100, en combinación con el autodisparador
de 2 segundos, resulta de lo más operativo. ¡Bien!
(*) Un amable lector,
J.F.G., me comunica la siguiente corrección, que reproduzco
íntegra por su indudable interés: "permítame
la corrección: El botón AEL puede programarse para
funcionar como usted propone. En la página 1 del menú de
personalización, podemos seleccionar el funcionamiento de este
botón: modo sostenido o cambio de estado al pulsarlo. Yo
también prefiero esta última opción que me parece
más cómoda siempre y cuando no nos olvidemos de volver a
pulsar para desactivarlo, si bien es verdad que el estado del mismo se
advierte en la pantalla mediante un icono con las letras
“AEL”. Esto, por cierto, también es posible en la
Konica-Minolta Dynax 5D".
Quede aclarado por tanto el buen hacer de Konica-Minolta y Sony en este terreno
Otros aspectos más positivos, aparte de
los mencionados
anteriormente en este informe respecto a la prueba a fondo, son la muy
buena calidad de visión bajo el modo de
comprobación visual de la profundidad de campo, y la
compacidad y ligereza de la Alfa 100, que mantiene un equilibrio de
masas y ergonomía de muy buen nivel aún con un
objetivo más pesado montado, como puede ser uno de los
Minolta AF con los que ha sido utilizada.
Gracias a la buena luminosidad de la pantalla Acute Matte,
aún cuando cerramos el diafragma para realizar la
comprobación de la profundidad de campo, se mantiene una
claridad de imagen muy buena, prácticamente hasta f/16.
Y entre los aspectos positivos, figura, finalmente, que no es poco, la
alta calidad de imagen.
En su conjunto, en interiores y exteriores, con distintas clases de
iluminación resulta difícil que la Alfa 100 pueda
defraudar al usuario objetivo de la cámara.
En su configuración de menú llevada a todo
“estándar”, color, contraste,
saturación y acutancia generan imágenes que al
aficionado resultarán muy atractivas. Quizá
podría ponerse el pero de que se ha dado un vuelta de tuerca
de más a la acutancia, y al color, pero todo queda
compensado por una calidad de ajuste automático de blancos
de rendimiento más que notable.
Como en cualquier otra cámara de su categoría, la
Alfa 100 ofrece parámetros de ajuste que nos permiten
personalizar a nuestro gusto esa calidad de imagen.
Software
 No se puede esperar que se nos entregue con una
cámara de
900 euros una versión completa de Photoshop CS2, aunque una
de Silkypix sería bienvenida.
Sin embargo, el software que se entrega junto con la Alfa 100 puede ser
más que suficiente para los usos previstos.
Este software está calculado más que nada para
abrir los RAW, los “ARW” de la Alfa 100, antes que
para manipular los JPEG, para los que ofrece posibilidades de
intervención mínimas.
Sobre los RAW, llega a ofrecer resultados mejores que
abriéndolos y tratándolos mediante el Camera Raw
de Adobe actual, que los abre, pero sospecho que de forma poco
específica.
El software de Sony opera muy bien, y permite obtener resultados
excelentes en aquellos casos en los que no hemos conseguido los mejores
posibles con el JPEG… siempre que hayamos tenido la cautela
de disparar en RAW y JPEG simultáneamente.
La única pega que se le puede poner al software de Sony es
en mi opinión, que resulta un tanto lento, si bien es cierto
que no desesperadamente lento. Por lo demás, una vez
familiarizados con su interfaz, veremos que ofrece un muy buen nivel de
información acerca de los parámetros del archivo,
así como una buena paleta de herramientas. Pero lo dicho:
sin prisas.
Manuales
página Web y folletos
 Sony ha cuidado bastante la traducción
final de sus manuales
al español, algo necesario si desea entrar en la
consideración de esa élite de usuarios de
cámaras réflex monoculares con objetivos
intercambiables,
No basta con traducir –hace falta una versión
española, que no es lo mismo– y si se traduce,
conviene realizar el pequeño gasto adicional de confiar el
trabajo a expertos.
De esa forma en el manual se han evitado afortunadamente las
“perlas” que figuraban en el primer folleto de
promoción y que nos hacían temer lo peor, perlas
tales como: “obturador verticalmente atravesado”
(de recorrido vertical), “alivio ocular” (pupila de
salida), “pentaprisma de tipo de espejo de tejado”
( pentaespejos en configuración de prisma de techo),
“lentes de 18 mm (la misma duración de
foco)” (¿?!), “flash sync
Trasero” (sincronización a la segunda cortinilla),
“polisilicona” (polisilicio),
“megapixels” (megapíxeles),
“infraexposición”
(subexposición), “bombilla”
(posición “B”), sin olvidar el ya muy
extendido uso de “lente” por objetivo…
Pero lo dicho: el manual, si no perfecto, muy correcto.
Sin embargo, la versión española de los
menús en cámara necesita todavía de un
cierto “pulido”. Así por ejemplo, en la
opción de reducción de ruido figura
“Activar” en todo momento, cuando
debería indicar “Activado”…
lo cual lleva a bastantes dudas al usuario.
Conclusiones
En
conjunto, puede decirse que no cabe duda de que la nueva Sony Alfa
100 puede representar un cierto revulsivo en el amplio y sin embargo
bastante segmentado sector de las SLR digitales, y no debe ser casual
que Nikon haya presentado su D80, una cámara dotada de un
captor similar y ubicada en una categoría de precio por
debajo de la D200, modelo con el que hasta cierto punto y osadamente,
se estaba comparando la Alfa 100.
Con esta su primera réflex digital con objetivos
intercambiables Sony entra en la categoría de
élite de aquellos fabricantes que ofrecen este tipo de
evolucionada cámara, y no solo eso: rebañando los
stocks de Konica-Minolta, entra, al menos sobre el papel, en la
categoría superior de “cámaras de
sistema”, al ofrecer flashes, diversos objetivos, y
accesorios varios, tal como muestra la orgullosa foto de familia del
sistema.
Los argumentos, cara al usuario objetivo, son poderosos: gran calidad
de imagen, 900 euros,
10,2 megapíxeles, estabilización en el cuerpo y
sistema de reducción de polvo sobre el sensor, si bien en
este último punto será conveniente esperar a
comprobar su grado de eficacia. El resto de sus atributos quedan en
segundo plano, si bien alguno de ellos, como el sistema DRO +, cuando
esté mas afinado –ahora resulta muy poco
eficaz– podría ser realmente relevante. Por otra
parte, Sony ha realizado una buena tarea con el nuevo reparto de los
mandos mejorando la ergonomía, y otro tanto puede decirse de
la línea, de la apariencia de la cámara.
Los aspectos más criticables son la heterogénea y
anticuada gama de objetivos actual y realmente disponibles, que en mi
opinión se presentan más para la
“famosa foto”, en lenguaje político, que
para ofrecer un auténtico servicio a los usuarios de la Sony
Alfa 100. Ese es en mi opinión uno de los dos aspectos
prioritarios a atender por Sony: el rápido desarrollo y
comercialización de una gama de objetivos realmente
diseñados para digital, tanto desde el punto de vista de su
formulación como desde el de las focales elegidas.
El segundo punto, es el del firmware, que debería
actualizarse a fin de poder ofrecer, a 800 y 1.600 ISO, unos niveles de
ruido al menos no superiores a los ofrecidos por Nikon para ese mismo
captor: al fin y al cabo han sido personas responsables de Sony las que
han afirmado que esa establecida marca esta en su punto de
mira… Ello no debe ser imposible teniendo en cuenta la
aparente gran eficacia del procesador “Bionz” que
realiza un buen trabajo en la rapidez de procesado de los archivos.
No deja de parecerme curioso que la reacción de no pocos
ante la presentación de la Sony Alfa 100 es
“esperar” la presentación de una Alfa
“profesional”, dotada ya de captor de
tamaño “completo” a 24 x 36 mm, y hasta
han querido ver en la gama de objetivos recuperada de las Minolta
analógicas un “mensaje” en ese sentido.
Sony ha negado que ese desarrollo figure entre sus planes inmediatos y
mi opinión es que Sony esperará, utilizando
sabiamente la Alfa 100 como banco de pruebas.
Y en ese sentido, haría bien en cubrir las lagunas citadas:
si en su nivel de prestaciones y precio actual los aficionados se
encuentran con una alternativa que pueden considerar muy seriamente,
una vez resueltas esas asignaturas pendientes su potencial puede
resultar muy de respetar.
Y sin embargo, la competencia –como se ha demostrado a
través de la presentación de la Nikon
D80– se nos presenta como “un blanco en
movimiento”, y en este rápido y cambiante mundo
fotográfico digital, puede sorprendernos justo cuando
confiábamos en atraparla.
Notas
acerca de la prueba
La
prueba de la Alfa 100 de Sony se ha llevado a cabo bajo los
rigurosos protocolos que vengo aplicando desde hace aproximadamente 20
años. Evidentemente, esos protocolos han ido evolucionando a
lo largo del tiempo, tanto para hacerlos más estrictos como
para adaptarlos a la evolución de aparatos y
tecnologías.
Lo que se ofrece en la prueba presentada es solo “la punta
del iceberg” de las pruebas realizadas, y trata de mostrar de
la forma más asequible posible los resultados de dicha
prueba. Ello no excluye que en posibles pruebas futuras puedan
ampliarse o reducirse el numero y estilo de parámetros y
aspectos ofrecidos. De hecho, en este momento se encuentran en estado
de profunda revisión con objeto de mejorar y ampliar la
paleta de datos ofrecidos.
Salvo indicación en contrario, los resultados ofrecidos no
son cuantitativamente comprables con los de pruebas publicadas por
otros autores, pero si son comparables con los de otras pruebas
realizadas y publicadas por mi en otros momentos y medios.
A la hora de evaluar el rendimiento de los objetivos, de entenderse que
en el caso de cámaras digitales, los resultados ofrecidos
son fruto de la combinación del objetivo sobre el captor de
la cámara. Para esos resultados se parte de los archivos no
manipulados (acutancia, contraste, etc) producidos por la
cámara, siempre a la sensibilidad nativa del captor.
Además de las numerosas tomas de campo realizadas, para las
pruebas de ruido fundamentalmente se han montado situaciones
(“bodegones”) bajo condiciones estrictamente
controladas en lo que respecta a la calidad y repetibilidad de los
parámetros de toma e iluminación.
En esta prueba en particular, se han realizado tomas comparativas
mediante una cámara Nikon D200, y otras cámaras
de referencia, cuyos resultados no se muestran para no hacer la prueba
más prolija de lo que es.
Objetivo
Sony DT 18-70 mm f/3,5-5,6: rendimiento
A la
vista de los gráficos de rendimiento, puede apreciarse,
que, tal como vengo comprobando desde hace ya un par de
años, es más que probable que el captor de una
cámara digital represente un factor
“moderador”, por no decir limitador del rendimiento
de los objetivos. Ello podría deducirse de la respuesta
bastante “plana” ente centro y esquina de los
objetivos probados, y el primer “DT” de Sony sigue
esa pauta.
Dicho eso, puedo decir que en lo que respecta a poder de
resolución (sobre el captor de 10,2 mp), el rendimiento de
este modesto objetivo Sony, es sorprendentemente bueno: no solo se
mantiene en un nivel relativamente alto del entorno de los 60 pares de
líneas por milímetro, sino que lo hace
obstinadamente para casi todas la aberturas de diafragma y las focales.
No se puede subestimar a este modesto objetivo “de
kit” en este terreno.
Sin embargo, no está libre de un nivel de
aberración cromática relativamente elevado a las
focales extremas de 18 mm y 70 mm. Igualmente, acusa los niveles
esperados de distorsión (acerico) de un objetivo zoom de
bajo precio, pero no por encima de lo que puede encontrarse en
objetivos mucho más costosos de otras firmas muy reputadas,
para el formato “APS-C”.
La muestra ofrecida más abajo es a título
orientativo: en la tabla
utilizada, bajo protocolos extraordinariamente severos, puede
apreciarse la resolución en pares de líneas por
milímetro de la combinación del objetivo y el
captor.
Según
el protocolo aplicado, deben ser reconocibles toda una
línea horizontal: el fallo de uno de los elementos hace que
esa línea no deba ser aceptada como válida.
Pueden apreciarse las distintas resoluciones entre centro y esquina,
así como entre las posiciones sagitales y tangenciales.
También pueden medirse valores de contraste y
viñeteado, al tiempo que un observador experto, puede
detectar y evaluar aberraciones cromáticas y presencia de
“artefactos”.
Prueba
sobre “bodegones”
El
montaje de bodegones permite seleccionar los objetos y la
iluminación de la escena para garantizar unos resultados
fiables y consistentes a lo largo de la prueba, especialmente al
cambiar de cámaras, en este caso la Sony Alfa 100 y una
Nikon D200.
Parámetros tales como contraste de iluminación,
contraste del sujeto, contraste de la escena, temperatura de color,
etc, son perfectamente –aunque laboriosamente–
controlables.
En el caso de estas tomas, he decidido no incorporar
“crops” sino dejar que cada uno de vosotros pueda
abrir las imágenes, jugar con ellas y comparar.
En algunos casos, aporto tomas con distintos niveles de
reducción de ruido (Nikon) y también
imágenes aplicando el reductor de ruido Noise Ninja (Nikon y
Sony).
También podéis comparar entre un archivo abierto
con Photoshop CS2 y el software propio de la Sony Alfa 100.
Los archivos ofrecidos están generados a través
de los archivos RAW originales. Los de la Sony Alfa con su propio
software y los de la D200 con Photoshop CS2: el programa Nikon Capture
NX me acaba de llegar y no he tenido tiempo de probarlo a fondo
todavía.
En la fotografía en la que aparece la cafetera os recomiendo
observar la extraordinaria tolerancia general en la zona especular de
las altas luces así como las zonas de transición
entre el “pitorro” y el fondo oscuro.
En la otra toma, con la vieja cubeta y las ramas secas, observar el
ruido en las zonas oscuras de dicha cubeta, los reflejos especulares en
“el tesoro” (con algunos artefactos”),
las gradaciones del vaso de vidrio…
Las imágenes se
ofrecen a los tamaños y resoluciones lógicas para
las apliaciones en internet.
Ofrecerlas a mayores valores supondría un exceso de "peso".
He
añadido algunas tomas realizadas con distintos sistemas de
reducción de
ruido, en cámara o en postproducción, ello a
fines simplemente
orientativos de lo que se puede llegar a alcanzar por un medio o por
otro. Evidentemente, lo ideal es que sea el firmware de la
cámara el
que nos deje "limpio" el archivo. Pero no es menos cierto que hacerlo
en un tiempo aceptable entre disparo y disparo tiene su dificultad.
Emplear mucho tiempo en postproducción (Noise Ninja, por
ejemplo) debería tener que hacerse con el mínimo
de
imágenes posible.
Todo para vuestro uso y
disfrute particular… no, por favor
para diseminar o utilizar fuera de esta página. Gracias.
Tabla
de características
(Puede sufrir variaciones)
| Modelo
|
Sony
Alfa 100 |
| Tipo
de cámara |
Réflex
monocular digital para objetivos intercambiables |
| CAPTADOR
|
|
| Tipo
de captador |
CCD |
| Tamaño
del captador |
Sony
15,8 x 23,6 mm |
| Píxeles
totales |
Aprox.
10,8 mp |
| Píxeles
de imagen |
Aprox.
10,2 mp |
| Tamaño
del píxel (fotocélula) |
Aprox.
6,0
x 6,0 µm |
| Proporción
de formato |
3:2
(3.872 x 2.592) |
| Filtro
infrarrojo |
Incorporado |
Filtro
de paso bajo
(anti-aliasing) |
Fijo |
| Procesador
de imagen |
"Bionz" |
| Montura
para el objetivo |
Sony
Alfa (Konica–Minolta) |
| Factor
de "multiplicación de la focal" |
Aprox.
1,5 x |
| Sistema
de reducción de polvo |
Si:
capa
antiestática (Oxido de Indio dopado con óxido de
Estaño) y agitación por el
sistema de estabilización |
| ESTABILIZACIÓN |
Mecanoóptica,
por movimiento del captor, con todos los objetivos |
| ENFOQUE
|
|
| Sistema
|
TTL
por detección de fase |
| Puntos
de enfoque |
Sobre
9 puntos, área ancha |
| Gama
operativa para el autofoco (AF) |
+1
a +18 VE |
| Modos
para el AF |
Retención,
y seguimiento continuo |
| Selección
del punto de enfoque |
Automática
o manual |
| Indicación
del punto activo |
Si |
| Aviso
de foco conseguido |
Si |
| AF
predictivo |
Si |
| Bloqueo
de enfoque |
Por
pulsación parcial del disparador en el modo
"Retención" o por pulsación del botón
de bloqueo AF/AEL (a medida) |
| Haz
de
ayuda al AF |
Mediante
el flash retráctil incorporado |
| Enfoque
manual |
Con
los objetivos anunciados, requiere conmutación |
| CONTROL
DE LA EXPOSICIÓN |
|
| Modos
de medición |
TTL
matricial sobre 40 zonas en panal de abeja, promedio con preponderancia
central y puntual central |
| Gama
operativa de medición |
+
1 a +20 VE (matricial y promedio), +4 a + 20 VE en puntual |
| Compensación
de exposición |
±
2 VE, en incrementos de 1/3 de punto |
| Muestreo
automático (AEB) |
3
fotogramas en ajustes de 1/3, 2/3 de punto |
| Sensibilidad
ISO equivalente |
100
a
1600 ISO, en incrementos de 1/3 de punto mas "Auto" (100 a 800 ISO) |
| OBTURACIÓN
|
|
| Tipo
de obturación |
Planofocal,
controlada electrónicamente |
| Tiempos
de exposición |
1/4.000
de segundo a 30 segundos mas "B". Sincronización hasta 1/160
de segundo (1/120 seg con Super Steady Shot) |
| Mando
a distancia |
No |
TEMPERATURA
DE COLOR
(Ajuste de blancos o WB) |
|
| Tipo
|
A
través del captador de imagen |
| Ajustes
|
Automático,
luz día, nublado, sombra, tungsteno,
fluorescente, flash |
| Compensación
azul/rojo |
Si |
| Compensación
verde/magenta |
Si |
| Ajuste
personalizado |
Si
en valores Kelvin de 2.500 a 9.900 y sobre muestra de escena |
| Muestreo
de WB |
Si,
3 fotogramas
|
| ESPACIOS
DE COLOR |
sRGB
y Adobe RGB |
| VISOR
|
|
| Tipo
de visor |
Pentaespejos,
no intercambiable |
| Cobertura
|
95% |
| Aumento
|
0,83
x |
| Pupila
de salida |
16
mm desde el marco, 20 mm desde el ocular |
| Corrección
de dioptrías |
-2,5
a +1 |
| Pantalla
de enfoque |
Fija,
tipo Minolta Acute Matte |
| Espejo
|
De
retorno instantáneo |
| Información
en el visor |
Amplia,
incluye indicador en cinco niveles del estado de actuación
del sistema de estabilización |
| Comprobación
visual de la profundidad de campo |
Si |
| Cierre
de espejo |
Seudocierre,
se acciona a través del autodisparador |
| Oclusor
de ocular |
Accesorio |
| MONITOR
|
"Clear
Photo LCD Plus" |
| Tipo
|
TFT |
| Diagonal
(tamaño) |
2,5"
(6,35 cm) |
| Píxeles
|
230.000 |
Valor
de densidad
(relación píxeles/tamaño de pantalla) |
36,22 |
| Cobertura
|
Aprox.
100% |
| Ángulo
de observación |
170
grados |
| Luminosidad
|
Ajustable,
conexión automática en combinación con
"Eye
Start", giro automático de imagen vertical/horizontal |
| FLASH
|
|
| Incorporado |
Si, NG
12, cubre
el ángulo de toma de un 18 mm (equiv. 27 mm) |
| Modos
de flash |
Auto,
manual, relleno, "ojos rojos", "sincronización lenta",
control inalámbrico de unidades externas |
| Zapata
de contacto central |
Si,
no compatible: totalmente específica Konica-Minolta/Sony |
| Zócalo
normalizado para cable |
No |
| Sincronización
|
Hasta
1/160 de segundo (solo hasta 1/120 de segundo con la
estabilización conectada; alta velocidad con unidades
específicas y reducción de potencia |
| Compensación
de exposición |
Si,
± 2 puntos, en incrementos de 1/3 de punto |
| Sincronización
a la 2ª cortinilla |
Si
(primera o segunda) |
| Con
unidades externas |
Si,
compatible con HVL-F56M, HVL-F36MHVL-MT24AM y unidades Konica-Minolta
para digital; control inalámbrico de unidades externas
específicas |
| EXPOSICIÓN
|
|
| Modos
de exposición |
Totalmente
automático, programa desplazable (P), automatismo de
prioridad a
la abertura de diafragma (A), automatismo de prioridad al tiempo de
obturación (S o T), manual (M), 7 "programillas" |
| Reducción
de ruído |
Para tiempos de
exposición superiores a 1 segundo |
| EFECTOS DE IMAGEN |
|
| Saturación
de color |
Suave,
normal, vívido, retrato,
paisaje, puesta de solo, nocturno, y blanco y negro |
| Contraste |
Si,
de -2 a +2 |
| Acutancia
(Nitidez) |
Si,
de -2 a +2 |
| Gradación |
Si,
de -2 a +2 |
| Secuencia
de imagen |
|
| Capacidades
en ráfagas |
3 f.p.s.
en todos los formatos. En el modo RAW,
hasta 6 fotogramas. En el modo RAW + JPEG, hasta 3
fotogramas. En el modo JPEG hasta llenar tarjeta
(según tipo. En los modo DRO se imponen dos segundos entre
fotograma y fotograma |
| TAMAÑOS
DE IMAGEN Y COMPRESIÓN |
|
| Tamaños
de imagen y formatos |
3.872
x 2.592 (L), 2.896 x 1.936 (M), 1.980 x 1.280 (S) |
| Compresión
|
Estándard,
"Fine" |
| FORMATOS
Y ARCHIVOS |
|
| Formatos
|
EXIF
2.21, RAW y JPEG |
| RAW
y
JPEG simultáneos |
SI |
| Numeración
|
Consecutiva,
ajuste automático |
| OTROS DATOS |
|
| Retardo
de puesta en marcha |
1,2
segundos |
| Retardo
de disparo |
90
mseg |
| Histograma
|
Simple,
no RGB |
| Tiempo
de oscurecimiento del visor (por elevación del espejo) |
IND |
| Avisos |
Luces
"quemadas" y sombras "empastadas" |
| "Lupa"
|
Hasta
6 x |
| Protección
contra borrado |
Si |
| Posibilidad
de procesado en cámara |
No |
| Exposiciones
múltiples |
No |
| Control
inalámbrico |
No |
| OTROS
|
Modos
especiales de optimización del intervalo o escala tonal
"DRO" y "DRO +" |
| Conectividad
PictBridge |
Si |
| Borrado
|
Foto
a foto o todas |
| Autodisparador
|
2
o 10 segundos de retardo |
| Entrada
en reposo |
Ajustable |
| Desconexión
programable |
Si |
| Actualización
del firmware por el usuario |
Si |
| Idiomas
para menú |
Amplia
gama |
| Puerto
|
USB |
| Salida
de vídeo |
PAL/NTSC |
| Tarjeta
de memoria |
CompactFlash
I y II, MemoryStick Duo, con adaptador (incluído) |
| Velocidad
de grabado |
Entre
2,25 y 4 Mb/segundo (RAW/JPEG FL) |
| Sistemas
operativos |
Compatible
Mac OS X 10.1.3 a posteriores/Windows 98 SE/2000/Me/XP |
| Alimentación
|
Batería
Sony NP-FM55H "Stamina InfoLithium" 1.600 mAh (no compatible
con
anteriores de Konica-Minolta); alimentador a red opcional;
información de carga en 5 niveles |
| Compatibilidad
objetivos |
Sony
Alfa; compatibilidad con Konica-Minolta AF |
| Compatibilidad
flashes |
Sony/Minolta
5600 y 3600 HS-D |
| Empuñadura
accesoria |
No |
| Construcción
|
Policarbonato |
| Dimensiones
|
133,1
x 94,7 x 71,3 mm |
| Sellado |
No |
| Peso
|
545
gramos |
| Precio
estimado (cuerpo) |
900
Euros |
| Nota |
"IND"
=
información no disponible en la
información de prensa aportada hasta
el momento por
la firma |
|
|
